La ideología no es ninguna frontera para la incompetencia. Tampoco para la corrupción. El decreto ley de la TDT de pago supone un uso abusivo, para satisfacer los deseos del mando, de un procedimiento de urgencia

Una de las señas de identidad del franquismo que parecen no haber periclitado todavía es la tendencia natural en aquella época a dictar decretos, pese al sometimiento absoluto de las Cortes y la consiguiente e inevitable aprobación de cualquier ley que el Gobierno de turno propusiera. Gobernar por decreto era para los españoles que vivieron la Transición Política a la muerte del Caudillo un exponente de la arbitrariedad del mando, en medio de las inequívocas demandas de democracia y de independencia del Legislativo frente al Ejecutivo que la mayoría de los ciudadanos expresaba. Sin embargo, aquella mala costumbre ha pervivido entre nosotros durante más de tres décadas.

JUAN LUIS CEBRIÁN ECHARRI 21/08/2009 (El Pais)

http://www.elpais.com/articulo/opinion/desatino/elpepuopi/20090821elpepiopi_12/Tes

Televidente 2.0: El 2009 marca el encuentro entre las redes sociales y los contenidos audiovisuales en Internet
Entre el 76% de internautas que participan en redes sociales los contenidos audiovisuales se han incorporado con naturalidad. De este porcentaje, un 62% comenta en las redes sobre vídeos de Internet y un 47% sobre series y programas aunque no las estén emitiendo en ese momento. Son los usuarios de Tuenti quienes más atención prestan a este tipo de contenidos.
Las series extranjeras, música y películas lideran el ranking de contenidos más descargados de Internet. Entre las series Perdidos, House, Prison Break, Heroes y Gossip Girl son las más descargadas.
Brotes verdes en el consumo de contenidos audiovisuales en el móvil: de la mano de una mayor penetración de la telefonía 3G y unos terminales móviles que proporcionan una mejor experiencia de uso se incrementa el porcentaje de usuarios que en alguna ocasión han visto canales de televisión en el móvil (alcanzando el 24%, frente al 18% de la anterior oleada de Televidente 2.0). Aparecen también, de forma minoritaria pero significativa (11%), aplicaciones instaladas en el móvil para acceder a contenidos audiovisuales (por ej., Youtube).
La TDT mejora ligeramente su percepción: aún dentro de un acercamiento marcado por la inminencia del apagón analógico, tiende a percibirse como una oferta de contenidos “cada vez mejor” (45%).
La televisión de pago parece encontrase en una situación relativamente compleja: para un 48% de los que contrataron la televisión de pago el principal motivo fue que se integraba en una oferta conjunta con teléfono e Internet, lo que favorece la fortaleza de las compañías de telecomunicaciones frente a propuestas basadas exclusivamente en lo audiovisual. Entre quienes no poseen televisión de pago, aparecen como razones principales para no contratarla disponer de TDT (51%) y la utilización de internet como proveedor de contenidos (31%).

Fuente: http://www.tcanalysis.com

i2010 es la iniciativa de la Comisión en favor de las políticas de la sociedad de la información y los medios de comunicación que garantiza la coherencia de dichas políticas y aspira a reforzar la importante aportación de las tecnologías de la información y la comunicación (TIC) al rendimiento de nuestras economías y la Estrategia de Lisboa renovada. i2010 funciona en un entorno que está cambiando muy rápidamente y, por tanto, exige actualizaciones y ajustes periódicos.

Las tecnologías de la información y la comunicación (TIC) siguen siendo uno de los principales motores de la modernización económica y social. Hoy en día, las empresas de la UE dedican el 20 % de la inversión a las TIC, sector que representa el 26 % del gasto total en investigación. Además, el 60 % de los servicios públicos básicos están ya plenamente disponibles en línea y más de la mitad de los ciudadanos de la UE utilizan Internet con regularidad

Fuente: Comisión de las Comunidades Europeas

Documento: i2010 – Informe anual sobre la sociedad de la información 2008

Buenos días.

Soy Chicho Valentino Ringholm Lezcano.Tengo 41 años. Estoy afectado de la amígdala. Inscrito como paciente CV8 en régimen de 2º para desarrollar teleterapias en red en el URH Madrid.

Facebook me deshabilitó la cuenta de “teleterapias en red” que mantenía con mi doctor Christian Shepard, el día 16 de junio de 2009 a las 14:14 de la Unidad de Rehabilitación Hospitalaria (URH)

Me encuentro en un momento de stress y scko post-facebook con un cuadro de hiperventilación agudo al tener que retornar de una manera violenta al sistema. Mis constantes vitales están bajas y requiero de un periodo de adaptación. Mis doctores, con el Dr Shepard a la cabeza, prescriben que la comunicación intro-pensativa la siga realizando desde Twitter.

Estos días de ausencia han sido fruto de la templanza, duro trabajo y confianza de un restablecimiento automático que no ha llegado. La experiencia de deshabilitación de la anterior cuenta ha supuesto una total desconfianza en la plataforma facebook dónde miles de bytes e hiperenlaces han desaparecido por la dictadura fascista de un sistema que se vende como: “Comunícate y comparte”. Un “flower-power” con restricciones cada vez más estrictas y que controla cada click que hacemos y cada anuncio que dispara.

Siempre y de acuerdo con las condiciones de uso, mi perfil en Facebook me representaba a mí. Aunque estoy pensando en algunas donaciones no tengo una cuenta a nombre de empresa u organización y no hago uso de otras cuentas personales para anunciarme, ganar dinero ni promocionarme profesionalmente. Muchos de mis amigos están en mi vida física y otros los he conocido por medio de esta plataforma electrónica. Las acciones digitales que desarrollo son un divertimento exclusivo para ellos. Una “e-ficción” para crear lazos de amistad.

Gracias a la estimable ayuda de personas y amigos, con mi consentimiento y la dirección colegiada del URH hemos adoptado rehabilitar una nueva cuenta en facebook con la dirección URL del URH y, se han adoptado medidas de seguridad sobre los contenidos de las teleterapias en la dirección www.chichovalentino.com dónde siempre estaré para comunicar y compartir.

Muchas gracias.

Chicho Valentino Ringholm Lezcano

Las transformaciones sustanciales que las tecnologías y redes digitales están imprimiendo o podrían ocasionar en el sistema televisivo y comunicativo español han suscitado ya en los últimos años una cierta literatura de análisis, aunque el limitado desarrollo de estas nuevas redes en España, especialmente de algunos soportes, haya lastrado inevitablemente las experiencias reales y su llamada a la observación. En todo caso, y como es ya habitual en las realidades mediadas por innovaciones tecnológicas, fenómenos tan recientes vienen determinados por unas miradas iniciales preponderantemente descriptivas y pragmáticas, impregnadas por un cierto determinismo técnico-económico que probablemente sólo con el tiempo dejen hueco a análisis más críticos y de confrontación entre el es y el podría o debería ser.

Fuente: Enrique Bustamante. Revista Telos. Julio-Septiembre 2003 || Nº56 Segunda Época

Documento: La TV digital en España. Estadio descriptivo-pragmático

Es el sino de las nuevas tecnologías: nunca está claro cuál es el caballo ganador. El triunfo del CD sobre el casete ha durado unos 20 años; el del DVD sobre el CD, menos… Y con la televisión se repetirá la historia. Mientras aún no se ha implantado la TDT, la televisión por Internet (IPTV) crece con fuerza en todo el mundo. Este año, el 64% en abonados y el 93% en facturación.

Sólo el 1,1% de los hogares en el mundo están suscritos a la televisión por Internet, pero en cuatro años la penetración de la IPTV llegará al 2,8% y los ingresos se habrán cuatriplicado. Con el incremento de abonados, también van mejorando la oferta y la innovación. Unos 19,6 millones de hogares en todo el mundo a final de año pagarán por acceder a contenidos de televisión por la Red, según los datos de la consultora Gartner. Esa cifra significa un aumento del 64,1% respecto al año anterior y unos ingresos de 4.500 millones de dólares, el 93,5% más que en 2007.

“El mayor cambio desde el pasado año es la aparición de nuevos contenidos para este tipo de televisión y la apuesta de innovación por parte de los operadores de IPTV”, explica Elroy Jopling, de Gartner.

Pero al margen de los canales temáticos por Internet, la televisión IP tiene otros soportes como YouTube, Joost, Hulu, por no hablar de redes sociales como MySpace y Facebook. Y sólo es el comienzo.

Otros, viéndolas venir, toman posiciones, como la BBC con su sistema por Internet iPlayer, o la NBC y Fox, colocando sus teleseries en la ventana de Hulu.

Y muchas televisiones ofrecen contenidos propios, como resúmenes de sus informativos, a la carta en su sitio de Internet.

De momento la Europa occidental y Estados Unidos aparecen como las regiones más decididas por la IPTV.

El Viejo Continente es el que tiene más suscriptores (8,2 millones este año y se prevén 18,8 para 2012); mientras que el nuevo es donde se gastan más (2.000 millones de dólares este año y 8.000 millones dentro de cuatro).

Joplin califica la actual situación de la IPTV como del “me too”, la solución del “yo también” para el cable y el satélite. “Pero en el futuro, especialmente en los mercados desarrollados, habrá un énfasis en la innovación y en la diferenciación de los servicios de pago de televisión”.

Fuente: CIBERP@ÍS  09/10/2008

La Sociedad de la Información está a punto de sufrir en España un duro golpe cuyas consecuencias resulta difícil prever en estos momentos, pero que seguro serán importantes para el ciudadano y para el tejido productivo.

Para muchos políticos, la Sociedad de la Información es el futuro de nuestra economía. El sustrato físico de dicho concepto, sin embargo, lo constituye un conjunto heterogéneo de empresas provenientes de sectores como el audiovisual, las telecomunicaciones, el software o la electrónica. Todas ellas conviven en un complejo entorno que algunos llaman ‘coo-petición’, una mezcla de cooperación y competición, un entorno dinámico que ha hecho progresar a la Sociedad de la Información hasta la situación actual.

La coordinación de todas estas fuerzas para el avance es delicada. Hasta ahora, se había dejado hasta cierto punto en manos del libre mercado, único mecanismo que ha demostrado históricamente su capacidad para coordinar esta clase de esfuerzos. Sin embargo, eso está a punto de cambiar en España.

Fuente: Fernando Herrera.  Notaenter ie 129 /19 de mayo 2009

Documento: http://www.enter.es/enter/mybox/cms/11376.pdf

La televisión está cambiando. Hubo un tiempo en el que fue «el trasto del rincón», un objeto de madera y vidrio, plástico y alambre, que al pulsar un botón o con un rápido movimiento del interruptor hacía aparecer
escenas, voces y sonidos que le llegaban a través del éter. Ahora, y pronto para la mayoría de las sociedades industrializadas, se está convirtiendo en el centro del entretenimiento doméstico y de los sistemas de información; elegante, en un negro mate, plana y con la misma forma que las pantallas de cine, nos transmite datos y diversión a través de numerosos satélites, cablevisión y canales de video; una tecnología doméstica omnipresente, que se enlaza, social y técnicamente, con el ordenador y con el teléfono.

Fuente: Roger Silverstone. Revista Dialogos de la comunicación.

Documento: De la sociología de la televisión a la sociología de la pantalla

La noción de espectáculo ha sido trastocada con el arribo de Internet en las prácticas de recepción y consumo cultural. YouTube: Brodcast Yoursefl, como matriz de la espectacularización, es un claro ejemplo de cómo Internet impone nuevas formas de recepción y producción de sentido en la noción, forma y contenido del espectáculo, que se suman a las características de la industria cultural. Mediante un estudio semiótico pragmático de la construcción y recepción textual, se analizan las categorías de la espectacularización en el sitio YouTube, así como los mecanismos de interacción culturales y tecnológicos que producen el espectáculo: el tránsito de lo público a lo privado (y visceversa: la cultura moebius); la instanteneidad y la desterritorialización; el espectador como productor, editor, censor y protagonista; lo trivial, lo efímero, la ficción realista, el escándalo, el voyeurismo, el exhibicionismo y la banalidad; el nomadismo contextual en el proceso de prouducción, circulación, consumo y socialización: en definitiva, el espectáculo planteado como autoproducción:el espectáculo eres tú mismo.

Fuente: Jacob Bañuelos,  Razón y palabra, ISSN 1605-4806, Nº. 66, 2009

Documento: Youtube como plataforma de la sociedad del espectáculo

En un sentido práctico, una idea primera y un poco de imaginación son los requisitos principales para comenzar a moverse en los universos creativos. Se sabe que muchos resultados creativos originales (obras artísticas realizadas) comienzan con una idea primera, pero ¿cómo surge esa idea? Proporcionar una respuesta a esta pregunta es como revelar el origen del individuo o del cosmos: se encuentra más cerca del misterio que de la respuesta científica satisfactoria, aunque ya se hayan vertido algunas respuestas adecuadas. Conseguir esa primera idea que funciona a modo de germen creativo de aquello que con el tiempo y el esfuerzo llegará a ser una obra de arte o artística es lo que más preocupa a las personas que se dedican al oficio artístico-creativo en cualquiera de sus diversas manifestaciones. Por otra parte, la imaginación se puede entender como la capacidad de llevar a cabo construcciones mentales de una realidad observada y aprehendida a partir de la cual se es “capaz de ver donde no hay” y de representar finalmente la cosa.

Fuente: Vicente Peña Timón, profesor de la UMA

Documento: La matriz ficcional como estrategia creativa